Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Pölitz, Karl Heinrich Ludwig: Das Gesamtgebiet der teutschen Sprache nach Prosa, Dichtkunst und Beredsamkeit theoretisch und praktisch dargestellt. Dritter Band: Sprache der Dichtkunst. Leipzig, 1825.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
ppo_175.001
So beseligt hat. -- O Freund, zu welchem mein Herz sich ppo_175.002
Mitten aus diesen Freuden nach deiner Erde gezogen ppo_175.003
Fühlet, mein ähnlichster Freund, wann kommst du, die ppo_175.004
Früchte der Tugend ppo_175.005
Mit mir von Bäumen des Lebens zu brechen? Wann werd' ppo_175.006
ich dich wieder ppo_175.007
Sehen, mit dir das Glück, das ich dir danke, zu theilen?
ppo_175.008
29. ppo_175.009
h) Die Cantate.
ppo_175.010

Die Cantate gehört zur lyrischen Form der ppo_175.011
Dichtkunst, weil sie Gefühle darstellt; allein ihre ppo_175.012
Eigenthümlichkeit und ihre Verschiedenheit von allen ppo_175.013
übrigen Formen der lyrischen Dichtkunst beruht auf ppo_175.014
ihrer Bestimmung zur Darstellung vermittelst ppo_175.015
der Tonkunst. Es ist daher die Cantate ein Erzeugniß ppo_175.016
der lyrischen Dichtkunst, dessen Stoff der ppo_175.017
Darstellung durch die Tonkunst fähig, und dessen ppo_175.018
Form auf diese Darstellung und Durchführung durchgehends ppo_175.019
berechnet ist. Aus diesem Gesichtspuncte ppo_175.020
betrachtet, ist der eigenthümliche Charakter der Cantate ppo_175.021
mehr ein äußerer, als ein innerer; doch muß, ppo_175.022
eben weil die Cantate erst durch die Verbindung der ppo_175.023
Dichtkunst und der Tonkunst Ein ästhetisches Ganzes ppo_175.024
bilden soll, die ganze dichterische Form derselben ppo_175.025
mit Beziehung auf das ihr zu ertheilende tonkünstlerische ppo_175.026
Gewand behandelt werden.

ppo_175.027

Jm Kreise der lyrischen Dichtkunst bildet aber ppo_175.028
die Cantate nicht blos nach dieser ihrer äußern Eigenthümlichkeit, ppo_175.029
sondern auch nach dem in ihr vorherrschenden ppo_175.030
Tone der dargestellten Gefühle eine ppo_175.031
selbstständige, von den übrigen Formen der lyrischen ppo_175.032
Dichtkunst verschiedene, Form. Denn, nach

ppo_175.001
So beseligt hat. — O Freund, zu welchem mein Herz sich ppo_175.002
Mitten aus diesen Freuden nach deiner Erde gezogen ppo_175.003
Fühlet, mein ähnlichster Freund, wann kommst du, die ppo_175.004
Früchte der Tugend ppo_175.005
Mit mir von Bäumen des Lebens zu brechen? Wann werd' ppo_175.006
ich dich wieder ppo_175.007
Sehen, mit dir das Glück, das ich dir danke, zu theilen?
ppo_175.008
29. ppo_175.009
h) Die Cantate.
ppo_175.010

Die Cantate gehört zur lyrischen Form der ppo_175.011
Dichtkunst, weil sie Gefühle darstellt; allein ihre ppo_175.012
Eigenthümlichkeit und ihre Verschiedenheit von allen ppo_175.013
übrigen Formen der lyrischen Dichtkunst beruht auf ppo_175.014
ihrer Bestimmung zur Darstellung vermittelst ppo_175.015
der Tonkunst. Es ist daher die Cantate ein Erzeugniß ppo_175.016
der lyrischen Dichtkunst, dessen Stoff der ppo_175.017
Darstellung durch die Tonkunst fähig, und dessen ppo_175.018
Form auf diese Darstellung und Durchführung durchgehends ppo_175.019
berechnet ist. Aus diesem Gesichtspuncte ppo_175.020
betrachtet, ist der eigenthümliche Charakter der Cantate ppo_175.021
mehr ein äußerer, als ein innerer; doch muß, ppo_175.022
eben weil die Cantate erst durch die Verbindung der ppo_175.023
Dichtkunst und der Tonkunst Ein ästhetisches Ganzes ppo_175.024
bilden soll, die ganze dichterische Form derselben ppo_175.025
mit Beziehung auf das ihr zu ertheilende tonkünstlerische ppo_175.026
Gewand behandelt werden.

ppo_175.027

Jm Kreise der lyrischen Dichtkunst bildet aber ppo_175.028
die Cantate nicht blos nach dieser ihrer äußern Eigenthümlichkeit, ppo_175.029
sondern auch nach dem in ihr vorherrschenden ppo_175.030
Tone der dargestellten Gefühle eine ppo_175.031
selbstständige, von den übrigen Formen der lyrischen ppo_175.032
Dichtkunst verschiedene, Form. Denn, nach 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <pb facs="#f0187" n="175"/>
          <lb n="ppo_175.001"/>
          <lg>
            <l>So beseligt hat. &#x2014; O Freund, zu welchem mein Herz sich</l>
            <lb n="ppo_175.002"/>
            <l>Mitten aus diesen Freuden nach deiner Erde gezogen</l>
            <lb n="ppo_175.003"/>
            <l>Fühlet, mein ähnlichster Freund, wann kommst du, die</l>
            <lb n="ppo_175.004"/>
            <l> <hi rendition="#right">Früchte der Tugend</hi> </l>
            <lb n="ppo_175.005"/>
            <l>Mit mir von Bäumen des Lebens zu brechen? Wann werd'</l>
            <lb n="ppo_175.006"/>
            <l> <hi rendition="#right">ich dich wieder</hi> </l>
            <lb n="ppo_175.007"/>
            <l>Sehen, mit dir das Glück, das ich dir danke, zu theilen?</l>
          </lg>
        </div>
        <div n="2">
          <lb n="ppo_175.008"/>
          <head> <hi rendition="#c">29. <lb n="ppo_175.009"/><hi rendition="#aq">h</hi>) <hi rendition="#g">Die Cantate.</hi></hi> </head>
          <lb n="ppo_175.010"/>
          <p>  Die Cantate gehört zur lyrischen Form der <lb n="ppo_175.011"/>Dichtkunst, weil sie Gefühle darstellt; allein ihre <lb n="ppo_175.012"/>Eigenthümlichkeit und ihre Verschiedenheit von allen <lb n="ppo_175.013"/>übrigen Formen der lyrischen Dichtkunst beruht auf <lb n="ppo_175.014"/>ihrer Bestimmung zur <hi rendition="#g">Darstellung vermittelst <lb n="ppo_175.015"/>der Tonkunst.</hi> Es ist daher die Cantate ein Erzeugniß <lb n="ppo_175.016"/>der lyrischen Dichtkunst, dessen Stoff der <lb n="ppo_175.017"/>Darstellung durch die Tonkunst fähig, und dessen <lb n="ppo_175.018"/>Form auf diese Darstellung und Durchführung durchgehends <lb n="ppo_175.019"/>berechnet ist. Aus diesem Gesichtspuncte <lb n="ppo_175.020"/>betrachtet, ist der eigenthümliche Charakter der Cantate <lb n="ppo_175.021"/>mehr ein <hi rendition="#g">äußerer,</hi> als ein innerer; doch muß, <lb n="ppo_175.022"/>eben weil die Cantate erst durch die Verbindung der <lb n="ppo_175.023"/>Dichtkunst und der Tonkunst Ein ästhetisches Ganzes <lb n="ppo_175.024"/>bilden soll, die ganze dichterische Form derselben <lb n="ppo_175.025"/>mit Beziehung auf das ihr zu ertheilende tonkünstlerische <lb n="ppo_175.026"/>Gewand behandelt werden.</p>
          <lb n="ppo_175.027"/>
          <p>  Jm Kreise der lyrischen Dichtkunst bildet aber <lb n="ppo_175.028"/>die Cantate nicht blos nach dieser ihrer äußern Eigenthümlichkeit, <lb n="ppo_175.029"/>sondern auch nach dem in ihr vorherrschenden <lb n="ppo_175.030"/>Tone der dargestellten Gefühle eine <lb n="ppo_175.031"/><hi rendition="#g">selbstständige,</hi> von den übrigen Formen der lyrischen <lb n="ppo_175.032"/>Dichtkunst verschiedene, Form. Denn, nach
</p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[175/0187] ppo_175.001 So beseligt hat. — O Freund, zu welchem mein Herz sich ppo_175.002 Mitten aus diesen Freuden nach deiner Erde gezogen ppo_175.003 Fühlet, mein ähnlichster Freund, wann kommst du, die ppo_175.004 Früchte der Tugend ppo_175.005 Mit mir von Bäumen des Lebens zu brechen? Wann werd' ppo_175.006 ich dich wieder ppo_175.007 Sehen, mit dir das Glück, das ich dir danke, zu theilen? ppo_175.008 29. ppo_175.009 h) Die Cantate. ppo_175.010 Die Cantate gehört zur lyrischen Form der ppo_175.011 Dichtkunst, weil sie Gefühle darstellt; allein ihre ppo_175.012 Eigenthümlichkeit und ihre Verschiedenheit von allen ppo_175.013 übrigen Formen der lyrischen Dichtkunst beruht auf ppo_175.014 ihrer Bestimmung zur Darstellung vermittelst ppo_175.015 der Tonkunst. Es ist daher die Cantate ein Erzeugniß ppo_175.016 der lyrischen Dichtkunst, dessen Stoff der ppo_175.017 Darstellung durch die Tonkunst fähig, und dessen ppo_175.018 Form auf diese Darstellung und Durchführung durchgehends ppo_175.019 berechnet ist. Aus diesem Gesichtspuncte ppo_175.020 betrachtet, ist der eigenthümliche Charakter der Cantate ppo_175.021 mehr ein äußerer, als ein innerer; doch muß, ppo_175.022 eben weil die Cantate erst durch die Verbindung der ppo_175.023 Dichtkunst und der Tonkunst Ein ästhetisches Ganzes ppo_175.024 bilden soll, die ganze dichterische Form derselben ppo_175.025 mit Beziehung auf das ihr zu ertheilende tonkünstlerische ppo_175.026 Gewand behandelt werden. ppo_175.027 Jm Kreise der lyrischen Dichtkunst bildet aber ppo_175.028 die Cantate nicht blos nach dieser ihrer äußern Eigenthümlichkeit, ppo_175.029 sondern auch nach dem in ihr vorherrschenden ppo_175.030 Tone der dargestellten Gefühle eine ppo_175.031 selbstständige, von den übrigen Formen der lyrischen ppo_175.032 Dichtkunst verschiedene, Form. Denn, nach

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/poelitz_poetik_1825
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/poelitz_poetik_1825/187
Zitationshilfe: Pölitz, Karl Heinrich Ludwig: Das Gesamtgebiet der teutschen Sprache nach Prosa, Dichtkunst und Beredsamkeit theoretisch und praktisch dargestellt. Dritter Band: Sprache der Dichtkunst. Leipzig, 1825, S. 175. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/poelitz_poetik_1825/187>, abgerufen am 19.05.2024.