Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.Von dem Clavieristen insbesondere. 12. §. Eben diese Erregung der abwechselnden Leidenschaften, ist auch die 13. §. Wie aber der Verdruß nicht immer von einerley Heftigkeit seyn die F f 2
Von dem Clavieriſten insbeſondere. 12. §. Eben dieſe Erregung der abwechſelnden Leidenſchaften, iſt auch die 13. §. Wie aber der Verdruß nicht immer von einerley Heftigkeit ſeyn die F f 2
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Von dem Clavieriſten insbeſondere.
12. §.
Eben dieſe Erregung der abwechſelnden Leidenſchaften, iſt auch die
Urſache, warum die Diſſonanzen uͤberhaupt ſtaͤrker als die Conſonanzen
angeſchlagen werden muͤſſen. Die Conſonanzen ſetzen das Gemuͤth in eine
vollkommene Ruhe, und Zufriedenheit: die Diſſonanzen hingegen erwe-
cken im Gemuͤthe einen Verdruß. Wie nun ein niemals unterbrochenes
Vergnuͤgen, es ſey von welcher Art es wolle, unſere Empfindungskraͤfte
dermaaßen ſchwaͤchen und erſchoͤpfen wuͤrde, daß das Vergnuͤgen endlich
aufhoͤren wuͤrde ein Vergnuͤgen zu ſeyn: alſo wuͤrden auch lauter Con-
ſonanzen, in einer lange auf einander folgenden Reihe, dem Gehoͤre end-
lich einen Ekel und Verdruß verurſachen, wenn ſie nicht dann und wann
mit Ubelklaͤngen, dergleichen die Diſſonanzen ſind, vermiſchet wuͤrden.
Jemehr nun eine Diſſonanz im Spielen von den andern Noten unterſchie-
den, und empfindlich gemacht wird; iemehr greift ſie das Gehoͤr an. Je
verdruͤßlicher aber die Sache iſt, welche unſer Vergnuͤgen ſtoͤhret; ie
angenehmer kommt uns das darauf folgende Vergnuͤgen vor. Je haͤrter
alſo der Verhalt der Diſſonanzen iſt; ie gefaͤlliger iſt ihre Aufloͤſung.
Ohne dieſe Vermiſchung des Wohlklanges und des Ubelklanges, wuͤrde in
der Muſik kein Mittel uͤbrig ſeyn, die verſchiedenen Leidenſchaften au-
genbliklich zu erregen, und augenbliklich wieder zu ſtillen.
13. §.
Wie aber der Verdruß nicht immer von einerley Heftigkeit ſeyn
kann; alſo haben auch von den Diſſonanzen, einige mehr, einige weniger
Wirkung; und muß alſo davon immer eine ſtaͤrker als die andere ange-
ſchlagen werden. Die None, die None und Quarte, die None und
Septime, die Quinte und Quarte, ſind dem Gehoͤre nicht ſo empfind-
lich, als die Quinte mit der großen Sexte, die falſche Quinte mit der
kleinen Sexte, die falſche Quinte mit der großen Sexte, die kleine Septi-
me mit der kleinen oder großen Terze, die große Septime, die mangel-
hafte Septime, die Septime mit der Secunde und Quarte, die uͤber-
maͤßige Sexte, die große Secunde mit der Quarte, die kleine Secunde
mit der Quarte, die große und die uͤbermaͤßige Secunde mit der uͤber-
maͤßigen Quarte, die kleine Terze mit der uͤbermaͤßigen Quarte. Die
erſtern erfodern alſo deswegen bey weitem nicht den Nachdruck im Ac-
compagnement, als die letztern. Unter dieſen letztern aber, iſt wieder
noch ein Unterſchied zu machen. Die kleine Secunde mit der Quarte,
die große und die uͤbermaͤßige Secunde mit der uͤbermaͤßigen Quarte,
die
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