des mit dem der Kaiser Claudius ihren Gemahl be- drohete, stieß sich Arria den Dolch in die Brust, und überreichte ihn ihrem Gemahl mit den auffor- dernden Worten: Es schmerzet nicht.
Welcher sichtbare Zeitpunkt aus dieser Begeben- heit ist wohl für die bildenden Künste der geschickteste? Unstreitig der, wo sich Arria bereits entleibt hat, und, -- nicht wo sie ihm den Dolch mit den Wor- ten darreicht: es schmerzet nicht; sondern wo sie mit dem letzten Ausdruck zärtlicher Empfindung auf den Pätus blickt, der sich nun auch ersticht. Hier ist der Augenblick, der den unzweideutigsten und reich- haltigsten Ausdruck liefert: Auch den wahrscheinlich- sten. Denn die Seelengröße, die das Sprechen der Worte begleiten muß, wird in den bildenden Künsten zur Unempfindlichkeit, und der erschrockene Mann zu ihrer Seite bei jeder Auslegung ein Feig- herziger.
Für die Mahlerei würde der Augenblick, wo Arria in den Armen des Pätus liegend den Dolch in ihre Brust stößt, gleichfalls einen interessanten Aus- druck liefern.
West hat beiden den Augenblick der Ueberrei- chung des Dolchs vorgezogen. Ich kenne sein Bild nur aus dem Kupfer. Nach diesem zu urtheilen, ist die Mine der Arria unbedeutend, des Pätus, Carricatur erschrockener Schwäche.
+ Proserpinens Raub von Bernini. Wahrheit darf man in den Werken dieses Meisters nicht suchen. Die Figuren scheinen von Wachs, der
Aus-
Villa Ludoviſi.
des mit dem der Kaiſer Claudius ihren Gemahl be- drohete, ſtieß ſich Arria den Dolch in die Bruſt, und uͤberreichte ihn ihrem Gemahl mit den auffor- dernden Worten: Es ſchmerzet nicht.
Welcher ſichtbare Zeitpunkt aus dieſer Begeben- heit iſt wohl fuͤr die bildenden Kuͤnſte der geſchickteſte? Unſtreitig der, wo ſich Arria bereits entleibt hat, und, — nicht wo ſie ihm den Dolch mit den Wor- ten darreicht: es ſchmerzet nicht; ſondern wo ſie mit dem letzten Ausdruck zaͤrtlicher Empfindung auf den Paͤtus blickt, der ſich nun auch erſticht. Hier iſt der Augenblick, der den unzweideutigſten und reich- haltigſten Ausdruck liefert: Auch den wahrſcheinlich- ſten. Denn die Seelengroͤße, die das Sprechen der Worte begleiten muß, wird in den bildenden Kuͤnſten zur Unempfindlichkeit, und der erſchrockene Mann zu ihrer Seite bei jeder Auslegung ein Feig- herziger.
Fuͤr die Mahlerei wuͤrde der Augenblick, wo Arria in den Armen des Paͤtus liegend den Dolch in ihre Bruſt ſtoͤßt, gleichfalls einen intereſſanten Aus- druck liefern.
Weſt hat beiden den Augenblick der Ueberrei- chung des Dolchs vorgezogen. Ich kenne ſein Bild nur aus dem Kupfer. Nach dieſem zu urtheilen, iſt die Mine der Arria unbedeutend, des Paͤtus, Carricatur erſchrockener Schwaͤche.
† Proſerpinens Raub von Bernini. Wahrheit darf man in den Werken dieſes Meiſters nicht ſuchen. Die Figuren ſcheinen von Wachs, der
Aus-
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Villa Ludoviſi.
des mit dem der Kaiſer Claudius ihren Gemahl be-
drohete, ſtieß ſich Arria den Dolch in die Bruſt,
und uͤberreichte ihn ihrem Gemahl mit den auffor-
dernden Worten: Es ſchmerzet nicht.
Welcher ſichtbare Zeitpunkt aus dieſer Begeben-
heit iſt wohl fuͤr die bildenden Kuͤnſte der geſchickteſte?
Unſtreitig der, wo ſich Arria bereits entleibt hat,
und, — nicht wo ſie ihm den Dolch mit den Wor-
ten darreicht: es ſchmerzet nicht; ſondern wo ſie mit
dem letzten Ausdruck zaͤrtlicher Empfindung auf den
Paͤtus blickt, der ſich nun auch erſticht. Hier iſt
der Augenblick, der den unzweideutigſten und reich-
haltigſten Ausdruck liefert: Auch den wahrſcheinlich-
ſten. Denn die Seelengroͤße, die das Sprechen
der Worte begleiten muß, wird in den bildenden
Kuͤnſten zur Unempfindlichkeit, und der erſchrockene
Mann zu ihrer Seite bei jeder Auslegung ein Feig-
herziger.
Fuͤr die Mahlerei wuͤrde der Augenblick, wo
Arria in den Armen des Paͤtus liegend den Dolch in
ihre Bruſt ſtoͤßt, gleichfalls einen intereſſanten Aus-
druck liefern.
Weſt hat beiden den Augenblick der Ueberrei-
chung des Dolchs vorgezogen. Ich kenne ſein Bild
nur aus dem Kupfer. Nach dieſem zu urtheilen,
iſt die Mine der Arria unbedeutend, des Paͤtus,
Carricatur erſchrockener Schwaͤche.
† Proſerpinens Raub von Bernini.
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Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787, S. 210. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/224>, abgerufen am 10.11.2024.
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